備受爭議、遭黑無數(shù)的《莎木3》，它究竟是一款神作，亦或是一場謊言呢？（為什么說《莎木》是神作呢）

在日本眾多明星制作人中，世嘉出身的鈴木裕是相當(dāng)?shù)驼{(diào)的一位。這位被波蘭開放商CD Projekt RED稱為“開放世界先驅(qū)”的大叔，在2015年的E3展會上，憑借一款令無數(shù)DC粉絲魂牽夢縈的《莎木3》，重新回到游戲圈的風(fēng)口浪尖。

一波三折的重生

過去4年里，由于《莎木3》的美術(shù)品質(zhì)未達玩家預(yù)想中的3A大作標(biāo)準(zhǔn)，又接連爆出跳票延期、更換發(fā)售平臺等諸多負(fù)面事件，一直遭到各路玩家的質(zhì)疑。甚至有不少只聞其名，不知《莎木》為何物的玩家，仗著看熱鬧不嫌事大的態(tài)度，屢屢為這款眾籌性質(zhì)的獨立游戲潑上一盆冷水。

經(jīng)歷過DC時代的老玩家大多清楚，《莎木3》從一開始就注定只為圓夢而存在，原本就不指望超越《荒野大鏢客2：救贖》等開放世界大作。只要能夠?qū)⑶?代作品戛然而止的故事補完，看到芭月涼與玲莎花的真正結(jié)局就很知足。至于游戲好不好玩，選擇相信鈴木裕就對了。

超越時代的革新

誕生于上世紀(jì)90年代末的《莎木》，與同一時代的《最終幻想7、8、9》和《生化危機2、3》相比，玩法相對自由，體驗與曾經(jīng)占據(jù)主流的線性游戲截然不同。

除了在當(dāng)時頗為先進的電影化運鏡和QTE玩法之外，鈴木裕往游戲中加入了大量擬真的細節(jié)，譬如晝夜、氣候變化。雖然游戲地圖不大，但每棟建筑都能夠自由進入，NPC各自擁有獨立的性格與行為模式，此外還有讓人津津樂道的叉車小游戲，玩家仿佛來到一個接近真實生活的世界。

不過，在《莎木》系列的反對者看來，這款游戲并沒有粉絲眼中那么高大上。游戲中能夠互動的內(nèi)容有限，充其量是搭建了幾個完整立體的村莊，遠遠稱不上自由的開放世界。

情懷交織的野望

鈴木裕在近期接受IGN的訪談中，坦誠地解釋了自己所追求的開放世界：不在乎面積有多大，而是要讓玩家在一定的空間里，感受到開發(fā)者塑造的氛圍，并通過無微不至的細節(jié)，驅(qū)使玩家主動探索和尋找樂趣。

在即將面世的《莎木3》中，鈴木裕安排了將近500名NPC，玩家可以任意與這些NPC進行對話或互動，劇情和任務(wù)也將在該過程中徐徐展開。白鹿村作為本作的主要活動場景，將擁有140多間房屋和店鋪，光是全部逛一遍就得耗費大量時間——這大概也是不少媒體記者試玩過內(nèi)部體驗版，仍然認(rèn)為本作是一款優(yōu)秀游戲的原因。

如今，脫離世嘉的《莎木3》很難再有底氣成為引領(lǐng)時代的先鋒，但小編相信東山再起的鈴木裕，會竭盡所能去完成心目中的故事，為玩家呈現(xiàn)一個看似怪異，卻很有趣的“開放世界”，讓我們拭目以待吧！